摘自《水族俱乐部》，编者：都市无眠人
作者：Steven Chong
翻譯：Paludarium
Ohayou~san!! Mina moukari makka?
這是日本關西的方言，
意思是：「早安！各位好嗎？」
從（2008 年）三月開始我就在西日本到處旅遊，並且和關西與岡山縣的親戚待在一起，雖然大部分的時間是停留在京都。我大部分的閒暇時間都到很棒的庭園和風景區去，好尋找水族造景的靈感。
提到了日本的寺廟、神社和庭園，京都可說是最有名氣了。除了京都之外，我也前往金澤和岡山，去參觀「三名園」中的兩個，即後樂園和兼六園，（另一個是關東水戶的偕樂園）。當然我也把握住機會拍了很多的照片。
觀看日式庭園的照片時，我們第一個會注意的是，庭園內並沒有草皮，取而代之的是大量的苔蘚。地上的基本覆蓋物是苔蘚類，而庭園內種植了種類眾多的苔蘚、葉苔和相互搭配組合。這些嬌嫩的植物是由專門的園丁來維護，他們穿著腳底是柔軟橡膠的皮製靴子，以免過度傷害覆蓋在地上的苔蘚。他們所使用的掃帚甚至是用輕巧的樹枝做成的，而不是用鐵製的草耙，以免傷害到苔蘚。每一天專門的園丁會掃除苔蘚上的落葉，以確保苔蘚不致被遮蓋殺死。
除了岩石和沙子，幾種樹木和灌木叢也共同組成了庭園內的視覺元素。松、竹、櫻、楓和梅就像是有莖水草。
具有針葉且外型結實堅硬的松樹，就像是我們水族造景內蓋滿墨絲的分枝状沉木。楓樹和其他柔軟的樹種，讓我想起了小圓葉、紅蝴蝶和葉底紅等水草。蕨類、小灌木叢和幾種其他的植物，也都各有其是當的位置。雖然水族造景和庭園造景之間，具有明顯不同的訓練和可用的元素，但顯然兩者之間有著關聯性。
來自水草缸社群的水族造景設計之指引和教學，具有和日式庭園相似的特質。水族造景師經常參考視覺上的技術，例如岩石位置的移動和開放空間的使用。我注意到我們水族造景所運用的基礎構成，包括植物和材料，很明顯的和日式庭園所使用的有所不同，但是藝術原理在基本上是一樣的。在這兩個領域中所使用的元素，都是為了將各種對比的組成和印象，展現在觀賞者的面前。
舉例來說，在兼六園內寬廣開闊的區域中，除了苔蘚類以外還有幾種植物，松樹、蕨類和小灌木叢。只有少數的區塊是設計來展示顯眼的樹木如梅樹。雖然植物的種類變化不大，但整體的佈景對比性十足，這和水族缸很像。
日本風的水族造景也很類似，在設計時考慮到修剪有莖水草的需要性，因此依賴硬景觀來提供整體的外型。在真正的庭園裡，同樣的硬景觀和基礎構造，維繫著庭園的整體外型。就算某些樹木的生長不夠茂盛或秋天時色彩不佳，
庭園的整體印象依舊能維持不變。日本式的水族造景和庭園在設計上都很類似，是為了要展現外型的整體之美，而不是要修剪或展示所有的水草。
| 然而並非所有在日式庭園所發現的元素都能共存於水族造景內。有很多水族造景依賴某些水草如水榕或椒草，做為打破小葉型水草品種所導致的單調格局。日式庭園的成功卻是運用多種小葉型的植物，而不需要大型的重點植物或樹木。我覺得這一點是很奇怪的。 說到了對比的問題，在水族缸內所能營造出來的差異度越大，那麼所引起的視覺興趣又越多。舉例來說，我們的前景是白沙，添加個小型的植物如迷你矮珍珠（Hemianthus callitrichoides），便可構成造景多一層變異度。 我們可以繼續營造更多的對比度，例如白沙 => 迷你矮珍珠 => 牛毛氈 => 椒草 => 硬景觀 => 後景草。變異的程度越高，能引起興趣的對比點就越多。 |
真正的日式庭園內具有水、沙和苔蘚的元素，這就好像是我們的前景水草。不同的是庭園植物除了尺寸以外，
這些陸生植物看起來不像相對應的水草那麼有風采。相對來說，附著在沉木上的迷你矮珍珠或墨絲，佔據了某個區塊中的很多空間，可是在效果上卻不像庭園內小楓樹那麼引人注目。
日式庭園內有某些元素在水族造景內是缺乏的，據我們所知這些應能夠加以吸收並再創水族造景。舉個例子來說細樹枝的使用，通常在水族造景是看不到的，可是在日式庭園內卻很豐富。這是個水族造景師可以思考的要點，
如何模仿並做出自己所感受的事物，因為這可能需要額外的創新，並且發明出展現水草的新方法。
日式庭園和水族造景是運用不同資源的藝術型式，不過兩者共享同樣的視覺的規則和原理，也都能引起藝術設計上的獨創性。要如何追隨以及追隨到哪個程度，都視水族造景師個人而定。想要理解並體會的最好方法，就是親自造訪一次。來關西玩吧，你會被當地的大自然所感動的。
