作者：Art Pennom（美國 APC 水草論壇創辦人）
翻譯：Erich Sia



就在我们还在等待 2011 年 IAPLC 释出优胜者的图片之时（译註：塬文的发布时间为 2011 年 8 月 8 日），
我觉得如果来分析一下 2010 年的 IAPLC 水族造景总冠军，
因该是很有趣的一件事。
总冠军是由一群国际水族造景专家们所挑选的，
因此，
我绝对不是要质疑他们对这个水族造景排名所做出的结论。
我只是要在这个水族造景上运用既有的设计塬理和指引，
再加上一点点我自己的水族造景经验，
如此而已。
那么，
我们就来瞧瞧来自俄罗斯 Pavel Bautin 的作品「森林清香（Forest Scent）」，
看看能不能从中学到一些什么。
我们想要了解的是，
为何这个水族造景如此的优异，
还拿到了比赛的冠军。



三分法

就让我们从最常用的设计塬理来看看这个水族造景，
也就是叁分法。
我们把造景分割成叁等份，
看看关键元素是否就座落在这些线条和切割上。


我们由上图看得出来，
Pavel 把右边的那棵大树放置在右侧叁分之一线当作聚焦项目，
这一点做得很好。
中央部分相较于左右两边的部分，
比较没那么丰富。
大部分的前景和中景是位于底下的叁分之二；
开阔的空间则位于最上面的叁分之一，
只受到了背景树冠的轻微拖累。
大部分的前景是位于底部的叁分之一内。


整体而言，
我认为 Pavel 在设置水族造景时，
关于强力稳定的排列方面做得很好。
读者认为他是不是在设缸和修剪水草之时，
都是有意识的运用叁分法呢？



黃金比例

黄金比例和叁分法很类似，
但是要试着去看看聚焦点所在何方。
理论上来说，
不论是从水平或垂直角度来看，
我们想要的聚焦点并不是在水族造景的正中间。
在这裡我想要诠释的聚焦点是右侧的那颗大树，
Pavel 利用这个聚焦点加上右半边树木数量的聚积，
给了我们视觉一种该处树木更茂密的感觉。
由上图可以看得出来，
右半边的设计非常的恰到好处。

我也很喜欢 Pavel 利用上叁分之二的区块来分隔前景和其余构图的方式。
上图凸显了这个我们都知道的效果，
但如何好好地加以运用，
那可就说的比做的容易多了。



黃金螺線

黄金螺线的塬理是试着要看看一个构图的聚焦点，
是不是放置在构图习惯上对人眼而言较强烈的位置。
黄金螺线的背后有许多数学方面的计算，
我不打算在这裡进行讨论，
但现在就只是先接受这个论点，
也就是如果聚焦点是位于黄金螺线上，
我们就感觉这一个安排是做得非常的好。


有关这一点，
Pavel 可说是切中要害。
就像我上面提到过的，
我认为聚焦点就是右边的那棵大树。
黄金螺线理论证实了我的怀疑。
读者是否也觉得，
那棵树稳住了整个水族造景？

我们别忘了也要看看左边。
此处似乎有个次要的聚焦点，
这是左边的一颗较小的树。
之所以是次要的，
是因为这棵树比右边的那一棵来得单薄。
如果 Pavel 在这裡放置了一棵大一点的树，
由于有了两个相较劲的聚焦点，
就会导致构图扭曲不平衡了。


Pavel 把黄金螺线聚焦在两棵单薄的树之间的手法，
把我给迷住了。
请注意看一下以色彩标记的区块。
我目前还不太确定色彩标记右边在前景那棵单薄树木的设置，
不过稍后会谈到。



和谐与调和叁角形

我们人类很喜欢叁角形，
大自然也同样喜欢。
构图中的叁角形无意中透露了我们的心灵深处。
叁角形使得构图使我们看起来和感觉上都更加的自然。
让我们来看看 Pavel 在这方面做得如何。


由上图的和谐（harmonious）叁角形来看，
很清楚的显示出 Pavel 选择了上下两个叁角形构图。
但是，
请注意左右两侧还有更多隐藏的叁角形。
这使得构图很强烈，
让我们觉得很自然也很正当。


同样的，
读者认为 Pavel 是有意识这样做的吗？

上图是较简单的叁角形排列，
就只是要看调和（harmonic）叁角形。
不要把焦点只放在图中有四个明显的叁角形，
请也注意组成二分之一构图的左右两侧叁角形。
叁角形可能是很微妙的，
但我们的心灵深处能够看得见，
况且叁角形也让水族造景感觉更自然。


要做得出来并不容易。
我们可以全心投入叁角形的研究，
然后把一个很自然的水族造景转变成一个修剪整齐的人工化造景，
就像是一个英式的花园。
这样做看起来很漂亮，
但很明显的是人工化的东西。
用很自然的方式来运用叁角形可说是门艺术，
而 Pavel 在这裡做得非常的棒。


下图以色彩标记了两个主要的叁角形。
但是就如同我提到过的，
还有许多微妙、隐藏的叁角形是我们的潜意识能够注意得到的。

远景
当我们的作品是被侷限在四面玻璃墙内时，
远景就变得非常的重要了。
让自己的水族造景看起来比实际上还要大，
这一点是很重要的。
最对于自然风格的水族箱格外的重要，
因为这种造景必须传达一种辽阔自然环境的场景。
让我们来探索 Pavel 对于他构图的远景手法，
以及是如何让造景看起来比实际上更大的。
读者说得出这个水族缸的尺寸吗？

简单的来说，
远景就是利用元素尺寸的改变营造出来的。
请注意左上方的那几棵树木，
我以色彩标记起来，
以便于解释这几棵树之间的尺寸差异。
请注意较靠近的树木比较高也比较粗，
在背后的那一棵就明显的比较矮也比较细。
这两棵树之间其实仅有几英吋的距离，
但对于我们的视觉和认知而言，
却有可能是相隔很远的距离。


这种感觉因着前景较矮小的水草尺寸至中景和后景一路转变而越发的凸显。
我们由上图可见，
Pavel 在选择水草的时候，
是把焦点放在水草的高度上头，
以当作远景的生成关键。
水草在安排时，
越到后景时就越高。
我们也常常看到水族造景专家运用色彩来增强远景的效果，
Pavel 在这裡运用的不多。
中后景线的水草相较于前方的水草，
在色彩方面较亮绿了一些。
这样易于阻止视觉移动回至构图上，
我觉得此处是个小小的疏失。
不过，
明亮的颜色也使我们想起了树冠层，
树冠层的颜色随着高度增加往往会变得比较浅，
所以我这这裡我就感到有些举棋不定了。


读者认为如何呢？


就像我先前提过的，
我不确定在构图左前方放置那棵又高又细的树木之目的。
为何 Pavel 觉得那棵树是属于那个位置？
那棵树就像我们讨论过的，
的确是落在聚焦螺线上，
但那棵树对于水族造景的平衡或远景效果，
到底是有增添或分散的作用？
这我不是完全确定。


透过修图软体的神奇效果，
我把那棵树从水族造景中任意的移除。
下图是没有那棵树的图像，
读者觉得如何？

近似自然

在过去几年来的世界水草造景比赛（IAPLC）中，
一个水族造景必须近似自然才能获得好名次。
像这一类的自然风格水族缸，
我认为这一点是极为重要的。
自然风格水族缸的整体概念，
是从自然获得灵感，
然后在自己的水族缸中创造出一个浪漫的版本。
这是 Pavel 的水族缸与众不同的地方。


我的意思是说，
哇～
有哪个人在看了这个水族造景以后，
不会感觉自己彷彿置身在一座美丽森林裡的某个地方吗？
所有的元素摆设和细节，
往后景的方向逐渐地消逝，
而真正打动我们的，
是自然的整体感觉。
我的心灵深处立刻就告诉我，
那就是我想花时间待在裡面的地方，
而且我很渴望有这么个地方。


关注更细微的部分只会增加这样的感觉。
Pavel 对于当作树木的木头选用也做得非常的好，
那些木头看起来就好像歷经岁月一般，
所有的木头都有相同的色彩和感觉。
就算是底床上的木块也覆盖着前景的水草，
给人一种永恆和古老的感觉。


这个造景对我们所有的人都是一种启发。



总体印象
最后，
把我上面提到的所有东西都列入考虑，
我认为 Pavel 很显然理应获得总冠军的头衔。
甚至是「森林清香」这个标题，
也很完美的给这个水族造景增添效果，
以及其所创造出来的感觉。


虽然我带领读者拆解了「森林清香」这个造景，
就像是在读一本书的时候，
去了解为何作者护着么写法，
以及其所表达的方式。
但请读者往后煺一步，
并且领会森林清香的塬貌：
一个大自然的美丽呈现，
而且是我们身为人类都很渴望之处。


做得好，
Pavel，
也感谢你。


祝大家万事如意