水族造景首先是视觉艺术，其次才涉及其他。而视觉艺术必涉及造型，造型又必涉及空间表现。
水族造景的空间表现，那就涉及缸的三维尺寸。如果造景作品是一副立体画的话，那鱼缸的尺寸就是这块画布，或者画框。水族的造景，是在一个三维的尺度里面经营各种元素，包括木、石、草、等的位置，以达到一个优美的画面的效果。 很多人忽略了这个最基本，也是最主要的因素。
如何善于利用缸的尺寸，我们可以借鉴中国国画中提出的“三远”法。北宋画家郭熙在他的著名山水画论著——《林泉高致》中提出的：“自山下而仰山巅，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远；自近山而望远山，谓之平远。”选取了“高远、深远、平远”为观察的三个角度。
简单来说，我们如果把鱼缸的三维尺寸长宽高，分别称为XYZ三个轴的话，那么X轴对应平远，Y轴对应高远，Z轴对应深远。换句话说，我们在造景中经常提到的景深，只是三远中的深远这个部分。
大致发个风景照，解释下三远——
高远：
深远：
平远：
三远都是美，在不同的维度，表现不同的美。我们要强调的是，缸的不一样的尺寸，适合表现的远不太一样，比如说是60的方缸，我们适合表现的是高远和深远；假设是150*45*45的缸，那我们表现的就是平远。
这里要说的是，我们只是借鉴了三远的说法来谈缸的尺寸，并非详细解释中国画法的三远法。借鉴的意义在于指导我们造景时候的选材和布局。三远不局限于石头造景，木头景，甚至荷兰景一样适应。这跟黄金分割、视觉焦点、透视理论也没有冲突。例如：在体现高远时，我们要选择素材尽量高大一些，多使用大叶型的水草，以刻画近景为主。在体现深远时候，我们尽量选薄一点的素材，可以增加层次。
当然，我们如果能在一个缸体内同时体现三远，那就是相对更富有感染力的作品。比如：
水族造景和摄影作品有可以相互借鉴的地方，在于鱼缸加水以后，正面平视是观察的最佳角度，或者说比赛，交流一般都通过相片传递，所以，在鱼缸尺寸上，我们还可以善加利用其边界。这里往往借鉴了成像的透视的原理。
在景观的延伸性上，我们往往利用鱼缸的边界来进行拓展画面，例如左右两侧，石材的断面，跟缸壁的结合，往往能达到延伸画面的效果，例如树根高出水面（画面），我们可以刻画树根的局部，以达到体现树木高大的目的（高远）。甚至，我们可以透视的原理，来做出俯视，仰视等效果，王超的《天空》的作品，就是一个好的例子。
当然，实际操作中的实际问题，我们这里没有不去讨论，比如缸壁要方便刮藻、进出水口的排布等等。这不影响我们分析一个造景应该具备的要素。
简单小结一下：善于利用缸的尺寸和边界，掌握基本的三远法和透视法的理论，并且灵活应用到草缸的选材和布局中，对于做出一个漂亮的景观是有帮助的。
（注：照片引用自网络，作者不详。文中只是个人体会，难免有不实和待改善之处，仅供参考，欢迎大家批评讨论。）
